A【皇家师姐】(🦇)系列七(🎆)部 5

A内核(🦁)更接近片中引用的(🕗)章明自己的(🐏)作品(🤥)《结果(🕒)》，可当作描述“创作困境”的版本。影片在(🥄)我看(🗯)来就(🕓)是对创作者寻找灵感这一虚幻(🤔)过程(📮)的具(🐁)象化呈现，主要角色(🧐)或都可视作(🙎)某种(🍠)状态(👐)的化身——王准自(🦐)是处于创作(🏿)焦虑(🔧)中的(🏦)创作者，高丽是他拒绝或说被拒绝的(🌎)那种(🔤)虚假(📗)商业化的创作大方(⭐)向，丁制片是(🕘)需要(🛌)时时(🌓)考虑的创作成本，小(🔀)白是他对现(🐮)有想(🍭)法的(🈺)自我否定（所以一直回避与其(♌)探讨(🕑)角色(🍎)），度(💦)春则是他新产生却又尚未琢磨(🥦)透的(🕜)新思(🧡)路（所谓“我也看不(🍢)见观众看不(👐)见的(🖐)”），老(🚳)罗是一直遵循的创(🤫)作经验，靠他(📺)领路(👱)却也(🚑)总是忽明忽暗（所谓“车会来的走到(🏏)前面(♍)等”）(🔣)，而春苔就是那路过却不经意错(🍑)过的(📓)灵感(🆔)缪斯，她属于创作中(💋)永远存在着(⚾)某种(⛺)更好(🤞)的“可能性”。所谓的“冥王星时刻”，便(🎯)是这(🕒)一路(⏬)找寻创作后的结果，对于冥王星可能(😉)亮度(🍌)已然(🧦)最高，但对地球却只(🐝)不过是将亮(🚧)未亮(🛰)。3.5

A丁制片开(👧)玩笑地说(🚇)，三四十岁(⏹)的我们有(🛀)，二十岁的我们也有。可究竟什么样的才是男人想要的？越往山中(📺)走，他就越(💕)迷茫，却在(👂)这山林深(🐡)处遇见情(🚔)欲的激荡(💓)，粗粝且撩(🍓)人。曾美慧(🕠)孜即是肉(🍤)欲的化身(㊙)，袒露的胸(🌎)脯，泛红的(🐺)脸颊，无法(💝)克制的喘(🏺)息，伴随着(⌚)总是汗涔(🦎)涔的呼吸(🍰)，她是那一(🈶)抹无法名(🆓)状的渴望(🔜)。

A"有(🐪)索然无味也有浓(✏)墨重(🚛)彩"

A"看《太(👹)极张三丰》的(🥘)时间(🧡)想起来(🕤)的电(🧔)影，这个(🕙)电影(🍉)给人的感觉是过目不忘，印象非常深(🧓)刻，张三丰，是(🤾)袁八(🌲)爷导演(🖨)的，以(🕹)为这个(🚳)也是(💰)，拼命找了半天原来不是，1981年和1993年，有什(🌹)么不一样呢(🙄)？再(♈)看看过(📨)去的(😐)2010年，通天及剑雨，都在说什么呢？

A"20130501，那生疼的(📡)大巴归途(🌴)，那打发时(🚧)间的电影(🏃)。再无聊的(🐷)电影都会有归处，因为你别(🤓)无选择。ps：(🐂)感觉像话(⏮)剧的电影(👛)，可惜太硬(👰)梆梆了。"